《我在八零年代当后妈》和《裴总每天都想父凭子贵》两部短剧在春节期间“病毒式传播”，有消息称这两部剧在整个寒假期间收入过亿。平台数据也在狂奔，抖音短剧春节档话题播放量28.3亿，是2023年同期的5倍多；快手上的短剧观看量同比增长41%。去年开始呈现井喷状态的短剧行业，在这个春节迎来了再一波高光。
据媒体报道，春节档《我在八零年代当后妈》等短剧爆款迭出，有的剧集上线当日充值达2000万元。点众科技押中多款，与咪蒙合作发行《八零后妈》，还出品了《龙年大吉》。
公开资料显示，北京点众科技股份有限公司成立于2011年9月，法定代表人为陈瑞卿，注册资本约4560万元人民币，陈瑞卿夫妇二人合计控制点众科技超过55%的股份。据高管透露，去年9月开始，点众每月的充值收入，稳定在4至5亿元之间。除发行《八零后妈》之外，点众科技还参与出品听花岛的《裴总每天都想父凭子贵》《如此神秘的他》等多部热播短剧。而听花岛的背后实控人正是咪蒙（马凌）。
“一对夫妇做短剧每月进账4亿多”的消息一出，话题点燃网络。“分分钟干掉90%上市公司”“天天刷到这个剧，这个剧是真的可以”“我花了90元，确实上头”，有网友们评价称。但与此同时，绝大多数网友质疑这一消息的真实性：“一个月4亿，一年就是48亿，有这么大的盈利吗？”“这怎么可能啊，不可信！”
站在风口上的短剧，赚钱真的那么容易吗？记者与国内多位短剧人士交流发现，目前，短剧行业呈现出典型的“二八定律”，即20%的项目赚钱或保本，80%的项目亏损。“短剧行业里，最赚钱的还是具有流量的平台方，其次为投流方，即短剧投放流量方（以下简称‘投流’），如果制作方不参与投资，能赚的钱相当少，几乎就是‘搬砖钱’。”
